| На главную | Содержание учебника | Предыдущая <<<<<глава | Следующая глава>>>>> | Контрольные вопросы |
Головной частью электрических каналов звукового вещания (3В) и звуковых каналов телевизионного вещания (ТВ) является тракт формирования программ (ТФП). Организационной формой ТФП служат радиодома (РД) и телевизионные центры (ТЦ). В каждом РД и ТЦ имеются две крупные структуры — творческая (художественная) и техническая, тесно связанные между собой. В первую входят редакции и другие творческие объединения, специализированные по видам вещания, дикторская группа, группа звукорежиссеров, отдел выпуска, отдел координации и некоторые другие, во вторую, называемую аппаратно-студийным комплексом (АСК), – студии, аппаратные и некоторые вспомогательные службы. Творческие и технические подразделения предназначены для подготовки и исполнения частей, входящих в программы вещания, формирования, записи и передачи в последующие части электрических каналов 3В сигналов, отображающих вещательные программы. В зависимости от среднесуточного объема вещания и соответственно числа редакций и других творческих объединений, а также технического оснащения РД и ТЦ подразделяются на несколько классов (табл. 14.1).
Большие РД и ТЦ Москвы, С.-Петербурга и некоторых других крупных городов относятся к внеклассным. Приведенные данные о среднесуточном объеме вещания носят ориентировочный характер. В течение значительной части суток республиканские, краевые и областные РД и ТЦ передают программы центрального звукового и телевизионного вещания.
|
Объём вещания, ч |
|
|||
|
1 |
2 |
3 |
4 |
|
|
Собственного РД Местного ТЦ В том числе собственного |
4,4...4,7 16 8 |
2,5...3,0 3 2 |
1,5...2,0 1,5...2,0 0,5...1,0 |
1,0 1,0 0,8 |
Каждый АСБ состоит из студии и связанной с ним студийной аппаратной СА. Иногда при студии оборудуют две аппаратные — записи A3 и вещания АВ. Наличие двух аппаратных обусловлено различной технологией непосредственного вещания и записи.
В монтажных аппаратных МА находятся технические средства, предназначенные для подготовки частей будущих программ. Различают аппаратные монтажа фонограмм АМФ, аппаратные сведения и монтажа фонограмм АСМФ и аппаратные подготовки программ АПП. Аппаратная монтажа фонограмм предназначена для сравнительно несложного монтажа музыкальных и речевых фонограмм, преимущественно после первичной записи. Аппаратная сведения и монтажа фонограмм содержит комплекс технических средств, предназначенных для получения фонограммы из сигналов, записанных на многодорожечном магнитофоне в виде отдельных партий музыкальных инструментов или групп инструментов. Наконец, в аппаратной подготовки программ при относительно несложной работе (например, выравнивании уровней фонограмм) или вовсе без работы по регулированию и преобразованию сигналов формируют части будущей передачи из фонограмм — оригиналов отдельных произведений.
Готовые фонограммы-оригиналы хранят в фонотеке. Персонал фонотеки подбирает фонограммы по заказам редакций. Различают фонотеки для длительного хранения фондовых, особо ценных фонограмм и фонотеки для оперативной, текущей работы. В последнее время в связи с участившимися случаями утери или даже хищения выданных фонограмм, последние копируют непосредственно в фонотеке или воспроизводят на магнитофонах фонотеки, а электрические сигналы передают по внутренним линиям РД в соответствующие редакции или АПП.
Основным коммутационным узлом РД и ТЦ служит центральная аппаратная ЦА. Через нее сигналы внешних источников программ, поступающие из АТС, МТС и трансляционной аппаратной ТА, направляются в другие аппаратные РД, а сигналы выпускаемых программ непосредственно или через коммутационно-распределительную аппаратную (КРА) организаций связи поступают к потребителям – радиопередающим центрам и станциям, междугородной вещательной аппаратной МВА междугородной телефонной станции, на центральную станцию проводного вещания ЦСПВ.
Контроль технического качества выпускаемых программ осуществляют в аппаратной технического контроля отдела технического контроля (ОТК) РД и ТЦ. Дежурный персонал ОТК проводит контрольные прослушивания, проверяет уровни вещательных сигналов. Для фиксации случаев технического брака и нарушений норм в аппаратной ОТК установлены магнитофоны и самописцы, регистрирующие уровни и другие параметры сигналов.
Согласование деятельности редакций по размещению подготавливаемых передач в сетке вещания ведет отдел координации, а управление выпуском программ — отдел выпуска. В отделе выпуска имеется аппаратная или рабочее место с коммутатором для оперативной связи с редакциями и аппаратными вещания. Диспетчер отдела выпуска руководит проведением передач и контролирует их ход, а в некоторых, особо оговоренных случаях принимает решение об изменении сетки вещания.
Внутренние и внешние линии РД и ТЦ проходят через кроссовую. В ней установлены стойки или шкафы, с помощью которых осуществляют неоперативные или полуоперативные соединения (кроссировку) этих линий.
Особую роль в деятельности РД и ТЦ играет аппаратная реставрации фонограмм. В ней находятся технические средства, предназначенные для восстановления фонограмм, техническое качество которых не соответствует современным требованиям вещания и записи. Реставрируют фонограммы, записанные давно с помощью низкокачественных устройств записи, или фонограммы, техническое качество которых ухудшилось в результате долгого хранения, например, возрос копирэффект, увеличился уровень шумов. Спектр записанных сигналов бывает заужен, особенно со стороны верхних частот. Иногда старые фонограммы записаны с большими амплитудно-частотными искажениями, а скорость записи отличается от стандартной. Для уменьшения перечисленных недочетов используют устройства шумоподавления, многополосные регуляторы АЧХ, магнитофоны с изменяемой скоростью движения носителя записи, устройства расширения спектра (эксайтеры).
В состав РД и ТЦ входит трансляционная аппаратная (ТА), в которую сходятся соединительные линии (СЛ) от городских трансляционных пунктов (ТП), расположенных в государственных и общественных сооружениях, зрелищных и спортивных учреждениях. Из ТП электрические сигналы поступают в A3 и АВ.
Одной из наиболее важных служб РД И ТЦ является служба сбора, хранения и обработки информации, в которую непрерывно вводятся материалы, поступающие по телефонным, телеграфным, факсимильным и другим каналам передачи. Работники редакций имеют возможность обращаться к базам информации непосредственно со своих рабочих мест с помощью терминалов. Должны обеспечиваться перевод, редактирование, хранение рабочих материалов и их оперативный вывод на дисплеи или печатающие устройства редакций.
Система распределения звуковых и телевизионных сигналов обеспечивает персоналу редакций прослушивание и просмотр по внутренним линиям РД и ТЦ программ звукового и телевизионного вещания, создаваемых в данном РД и ТЦ и получаемых от внешних источников.
Для того чтобы обеспечивать создание программ из фондовых фоно- и видеограмм, предусматривается служба автоматизированного хранения, поиска и доставки фоно- и видеограмм из фондов оперативного и долговременного хранения. В крупных РД и ТЦ возможно передавать электрические сигналы из хранилищ непосредственно в редакции или соответствующие аппаратные.
Важными для поддержания нормальной деятельности РД и ТЦ являются служба времени, из которой электрические импульсы подаются на электрические часы, расположенные в аппаратных, студиях, редакциях и других отделах, местная АТС, электроподстанция с вводами электроэнергии не менее чем от двух трансформаторных подстанций городской электрической сети, иногда резервная дизельная электростанция, установки кондиционирования воздуха, отопления и водоснабжения.
Целенаправленные действия административных служб РД и ТЦ облегчаются автоматизированной системой управления административной и хозяйственной деятельностью. Аналогичная автоматизированная система управляет работой технических служб. С ее помощью следят за использованием студий и аппаратных, занятостью персонала в подготовке и проведении передач.
На случай чрезвычайных обстоятельств оборудованы резервные АСБ, снабженные всем необходимым для работы в автономном режиме. 14.3.
В состав каждого АСБ входят студия и студийная аппаратная. Иногда при студии оборудуют две аппаратные – A3 и АВ, несколько различающиеся составом оборудования. В A3 чаще используют многодо-рожечные магнитофоны. Это позволяет раздельно записывать партии отдельных инструментов или групп инструментов, а потом объединять ("сводить") фонограммы, вводя при этом в каждый тракт свои преобразования сигналов и регулируя соотношения "звучностей" инструментов и групп инструментов. Подчас звучание голосов солистов записывают позже, но синхронно со звучанием аккомпанирующего ансамбля. Помимо пульта, контрольных громкоговорящих агрегатов и магнитофонов аппаратная комплектуется стойкой устройств звуковых эффектов. В АВ для быстрого введения в передачу сигналов от разных внешних источников — ТП, АТС, МТС — помещают стойку оперативной коммутации. При АВ оборудуют телефонные кабины, предназначенные для приема вопросов от слушателей, т.е. для диалогов со слушателями.
Чтобы создать звукорежиссеру или режиссеру, ведущему передачу, более спокойную обстановку для работы, аппаратную иногда разделяют на две части — режиссерскую и техническую (рис. 14.2).
Студии в зависимости от назначения и числа исполнителей различаются размерами, временем реверберации и формой частотной характеристики времени стандартной реверберации.
Большинство студий обладает несколько необычным интерьером, отличающимся от привычных музыкантам интерьеров концертных залов и открытых эстрадных площадок. К тому же замкнутость объема вызывает у некоторых исполнителей ощущение, подобное клаустрофобии — боязни закрытого пространства. Эти обстоятельства сказываются на эмоциональном состоянии исполнителей.
Возникла и уже кое-где реализуется идея зрительно связать помещение студии с окружающим пространством. В студии устраивают большие окна, выходящие в тихий озелененный дворик или парк с искусственным водоемом, водопадом или фонтаном, или проецируют на установленные в студии экраны изображения природных или живописных пейзажей. Пока трудно решить, привьются ли эти новшества, призванные улучшить психологическое состояние исполнителей.
Столь же угнетающе действует нахождение в небольшом замкнутом пространстве на персонал аппаратных. Поэтому несмотря на удорожание мер по звукоизоляции в наружных стенах аппаратных также устраивают окна.
Основным вещательным оборудованием студий являются микрофоны, пульт диктора, контрольные громкоговорящие агрегаты. Последние позволяют исполнителям прослушать только что сделанную запись и при необходимости изменить характер исполнения.
Устанавливаемые в студии микрофоны М связаны гибким экранированным кабелем с микрофонными розетками 15 (см. рис. 14.2). Микрофонные цепи от розеток до пульта звукорежиссера проложены в стальных трубах. Они защищают микрофонные цепи от магнитных полей, создаваемых осветительной системой студии.
Пульт диктора представляет собой стол, на котором находятся два микрофона, кнопки включения микрофона и дистанционного включения магнитофона, сигнальные лампы, телефонный аппарат с оптическим вызывным сигналом. Диктор может связаться с аппаратной, отделом выпуска, редакцией, некоторыми другими службами. Для переговоров часто используют один из микрофонов пульта, а ответы слушают с помощью небольшого громкоговорителя, вмонтированного в пульт. Стол диктора покрывают плотной тканью. Она предназначена для того, чтобы предотвратить интерференцию звука, идущего непосредственно от рта диктора к микрофону, и звука, отраженного от поверхности стола, и тем самым устранить частотные искажения, вызываемые интерференцией. Современные пульты диктора приобрели достаточно сложную структуру (рис. 14.3). Для уменьшения влияния магнитных полей внешних источников на микрофонный кабель, идущий в СА, уровни сигнала увеличены с помощью микрофонного усилителя МУ, встроенного в пульт. Ступенчатый делитель напряжения Дел. на входе пульта компенсирует различную чувствительность микрофонов М. Для выхода на ЦА в обход СА предназначен линейный усилитель ЛУ. Во избежание чрезмерных уровней сигнала, подаваемых с пульта в тракт, служит ограничитель максимальных уровней Огр. Интенсивности звука голосов дикторов и различных выступающих неодинаковы. Для выравнивания уровней в пульт встраивают стабилизатор среднего уровня СУ. Это – особый автоматический регулятор, усиление которого устанавливается в режиме " Репетиция" , когда диктор в течение 5. . . 6 с произносит несколько слов. При этом управляющая цепь УЦ автоматического регулятора "запоминает" уровень сигнала и соответствующим образом регулирует усиление СУ. Затем, после нажатия кнопки " Микрофон включен" установленный средний уровень поддерживается регулятором неизменным. Номинальный уровень на выходе пульта довольно высок. Он составляет +6 дБ (напряжение 1,55 В). Итак, современный пульт диктора включает в себя большинство звеньев микрофонного тракта пульта звукорежиссера.
Диктор поддерживает двустороннюю телефонную связь с СА, ЦА, отделом выпуска, редакциями с помощью блока дуплексной связи БДС. В качестве микрофона используется один из микрофонов пульта. Небольшой громкоговоритель, вмонтированный в пульт, получает ответный сигнал через предварительный (ПУ) и оконечный (ОУ) усилители. Громкость регулируется регулятором уровня РУ. Имеется оптический сигнал вызова ОСВ.
На стене студии установлены светящиеся сигнальные надписи: "Репетиция", "Приготовиться", "Микрофон включен", а также бесшумные электрические часы с часовой, минутной и секундной стрелками.
Как указывалось ранее, студийные аппаратные в зависимости от назначения разделяют на аппаратные записи и вещания, звукорежиссерские и технические. ВРД 3-го и 4-го классов A3 и АВ объединяют с ЦА. На ТЦ для облегчения труда творческого и технического персонала студийную аппаратную разделяют на четыре части (рис. 14.4): режиссерскую 1, звукорежиссерскую 2, техническую аппаратную звука 3 и техническую видеоаппаратную 4- Все эти части соединены со студией большими смотровыми окнами. Режиссер передачи дает указания операторам телевизионных камер о выборе и смене изобразительных планов, ведет монтаж изобразительного ряда. Звукорежиссер согласует с режиссером ряд звуковой передачи. Режиссер и звукорежиссер управляют передачей с помощью соответствующих пультов и устройств видео- и звуковых эффектов.
Контроль результатов ведется с помощью видеоконтрольных устройств и контрольных громкоговорящих агрегатов. Технический персонал управляет действием видеомагнитофонов и магнитофонов, ведет коммутацию источников и проверяет технические параметры сигналов.
За годы развития вещания оборудование студийных аппаратных претерпело ряд изменений. Первое поколение оборудования на электронных лампах производилось до конца 60-х годов, второе — на полупроводниковых приборах – выпускалось со второй половины 60-х годов, третье – на микросхемах малой степени интеграции и операционных усилителях – со второй половины 70-х годов, четвертое — на микросхемах средней и большой степени интеграции — начало разрабатываться и выпускаться в 80-х годах. Для четвертого поколения характерно применение сигнальных процессоров, средств вычислительной техники, отображение информации о проводимых операциях и их результатах с помощью дисплеев. Дистанционное управление почти всеми устройствами регулирования и преобразования сигналов позволило перейти к управлению операциями по заранее созданным программам с помощью компьютеров и микропроцессоров.
К третьему поколению, в частности, относится отечественное оборудование " Перспектива-ЦТ" для АСК, оборудование " ПТС-Магнолия" , оборудование типа ФИТ-Е венгерской фирмы БЕАГ. К четвертому поколению относится оборудование фирм " Schlumberger" (Франция) и SSL (США); первым цифровым микшерным пультом является пульт фирмы "Neve".
В комплектовании студийных аппаратных пультами звукорежиссера, магнитофонами, устройствами звуковых эффектов, синтезаторами звука существует несколько направлений. Наряду с аппаратными, в которых установлено только аналоговое оборудование, имеются аппаратные "гибридного" типа с аналоговыми устройствами и цифровым управлением, а также чисто цифровые. Выбор того или иного решения определяется прежде всего экономическими соображениями.
Различно решается структура пульта звукорежиссера, с помощью которого выполняются творческие и технические задачи: регулирование и преобразование электрических сигналов, редактирование и монтаж частей программы. В построении пультов преобладают два пути: 1) замена некоторых аналоговых устройств регулирования и преобразования сигналов цифровыми и введение цифровых устройств управления и контроля; 2) создание полностью цифровых пультов, обладающих расширенными технологическими возможностями.
Пример аналогового построения оборудования АСБ приведен на рис. 14.5. Сигналы из студии от микрофонов М поступают в СА по микрофонным кабелям или через тракт радиомикрофона РМ, содержащий передатчик дециметрового диапазона Пер. и приемник Пр. Кроме сигналов из студии, через входной коммутатор ki к пульту подводятся сигналы из других аппаратных РД, а также от внешних источников — ТП, АТС, МТС. Для субъективного и объективного контроля результатов регулирования сигналов служат контрольные громкоговорители КГ, измерители уровня 1/1У, стереогониометр СГ и стереокоррелометр СК. Последние два прибора служат для проверки правильности фазирования сигналов при стереопередаче и оценки совместимости сигналов стереопары. Через выходной коммутатор “2 сигналы направляются к магнитофонам Маг, в систему озвучивания студии 03, в ЦА и другие аппаратные. Упрощенная структура цифрового оборудования изображена на рис. 14.6. Сигналы на входе и выходе оборудования могут быть представлены в аналоговой и цифровой формах, во втором случае в формате студийной аппаратной, определенном Рекомендацией 647 МККР. В этом же формате соединяются отдельные функциональные устройства внутри АСБ: магнитофоны, проигрыватели компакт-дисков, устройства звуковых эффектов. Сигналы аналоговых источников (магнитофонов, микрофонов, входящих СЛ) предварительно подаются на АЦП, затем преобразуются в код аппаратной в формирователе кода ФК. Сигналы, поступающие на аналоговые устройства (магнитофоны, контрольные громкоговорящие агрегаты и др.), декодируются в ЦАП. Сигналы, поступающие от некоторых цифровых устройств, имеют частоту дискретизации, отличающуюся от стандартной частоты дискретизации СА, равной 48 кГц. Поэтому вначале производится передискретизация этих сигналов, а затем они преобразуются в формат кода аппаратной.
Сравнивая аналоговое и цифровое оборудование, следует сделать некоторые пояснения. Цифровое оборудование нуждается в ЭВМ и соответствующем программном обеспечении. Заявленные изготовителем возможности реализуются не всегда, например многофункциональность ЭВМ, достигаемая сменой управляющих программ. Меняя программу, можно заставить ЭВМ действовать как АРУ, анализатор спектра, многополосный регулятор тембра (эквалайзер), однако одновременно указанные функции выполняться не могут и фирмы-изготовители об этом предусмотрительно умалчивают. Зато отдельные (не универсальные) аналоговые устройства, общая стоимость которых во много раз меньше цифрового универсального, могут быть включены в тракт одновременно и выполнять разные задачи.
Рекламируемые параметры цифровых устройств не всегда соответствуют действительным. Так, часто объявляемый изготовителями динамический диапазон 90...96 дБ обычно является отношением сигнал/шум квантования. Если, например, установить, как это принято, запас на превышение номинального уровня 6...10 дБ, а запас на превышение уровня шумов квантования 20...25 дБ, то реальный динамический диапазон цифровой аппаратуры составит около 55...65 дБ, что вполне достижимо и в аналоговой аппаратуре.
Сказанное конечно не означает, что цифровое оборудование хуже аналогового. Достоинства первого хорошо известны, и эти примеры даны лишь для того, чтобы показать, что не всегда затраты на цифровую аппаратуру оправдаются. Часто выгоднее "гибридное" построение, при котором преобразования сигналов ведутся аналоговым способом, а управление и контроль — цифровым. Такое решение, как правило, уменьшает затраты.
В аппаратно-программном блоке ТЦ и аппаратной вещания РД формируются передачи и программы в целом из отдельных ранее подготовленных частей. Части, из которых формируется программа, как правило, уже прошли полное звукорежиссерское регулирование, монтаж и редакционную "правку" и аттестованы службой технического контроля. Поэтому сложного регулирования и преобразования сигналов в АПБ или АВ не предусмотрено, и оборудование в этих аппаратных проще, чем в АСБ и АМФ. Зато здесь используется оборудование, предназначенное для автоматизации выпуска программ и отображения информации об источниках программ и состоянии тракта. Формирование программ осуществляется переключением источников или переключением с наложением одного сигнала на другой (например, речевого на музыкальный). На крупных ТЦ и РД оборудование АПБ размещается в режиссерской и технической аппаратных.
каждой быть аналоговыми и цифровыми, поэтому на входе включают АЦП, а на выходе — ЦАП. Дистанционное управление, как и в других аппаратных, В АПБ и АВ с цифровым трактом входные и выходные сигналы могут реализуется в соответствии с Документом 3245 EBU.
Координирующим центром радиодома является центральная аппаратная, задачами которой являются дополнительное регулирование сигналов, коммутация программ, поступающих из аппаратных, распределение их по потребителям, контроль входящих и исходящих программ. На рис.14.7 приведена упрощенная структурная схема ЦА.
В ЦА расположен пульт звукорежиссера, который содержит коммутаторы источников и потребителей программ (К1 и К2), устройства частотной обработки сигналов (УЧО), регуляторы уровня (РУ), линейные усилители (ЛУ), измерители уровня (ИУ). Для предотвращения перегрузки тракта служат усилители-ограничители (УО). Кроме того, в ЦА имеются контрольные громкоговорители, магнитофоны (Маг), радиоприемники, устройства для введения в программы сигналов точного времени (СТВ), позывных программ, первичные часы (ПЧ).
Для зрительного и слухового контроля в ЦА предусматриваются измерители уровня (ИУ) и контрольные громкоговорящие агрегаты КГ.
В ЦА имеются электрические первичные часы ПЧ, от которых секундные импульсы поступают в сеть вторичных часов ВЧ, расположенных во всех помещениях РД и ТЦ: студиях, аппаратных, служебных помещениях. Для введения музыкальных сигналов опознавания программы имеется аппаратура позывных сигналов АПС. В Москве от датчика сигналов точного времени ДСТВ вводятся импульсы сигналов поверки времени. К этим же импульсам примешиваются измерительные импульсы для автоматического контроля состояния трактов, оценки коэффициента передачи, коэффициента гармоник и АЧХ.
Соединение и переключение цепей в коммутаторах ki и Кз в оборудовании второго поколения осуществлялись с помощью электромагнитных реле, третьего поколения — с помощью электронных ключей или герконовых реле. Кроме двух цепей сигналов программ одновременно коммутируются вспомогательные цепи четырехпроводной телефонной связи и передача сигналов идентификации (опознавания) программ. В современных РД и ТЦ широко используют аппаратуру программирования переключений по заранее составленному расписанию, которое введено в память программирующего устройства. Предусмотрена возможность оперативного вмешательства в порядок и время переключений.
В звуковом и телевизионном вещании широко используются трансляционные пункты (ТП), перевозимые и переносимые технические средства, предназначенные для формирования отдельных частей программы.
В зависимости от важности объекта и частости передач оборудуются стационарные или полустационарные ТП. В первых комплект оборудования устанавливается постоянно, во вторых — на время проведения передач. Стационарный ТП предназначен для проведения регулярных трансляций или записей. Стационарные ТП оборудуют в театрах, концертных залах, больших спортивных сооружениях. Они соединены с РД или ТЦ постоянными линиями связи — радиорелейными или кабельными. В специально оборудованных помещениях полустационарных ТП перевозимое или переносимое оборудование устанавливают на время трансляции. Для связи с РД и ТЦ используют передвижную радиорелейную станцию или телефонную линию, отключаемую на кроссе АТС от коммутационной аппаратуры и соединяемую на время трансляции с линией, идущей в РД или на ТЦ. Вторую линию используют для служебной связи с трансляционной аппаратной (ТА) РД или ТЦ и в качестве резервной.
Если надежных линий связи нет, предпочитают вести запись непосредственно на месте, в помещении полустационарного ТП.
Для стационарного ТП в здании зрелищного предприятия оборудуют звукоизолированное помещение, связанное с залом большим смотровым окном. Помещение ТП подключают к системе кондиционирования воздуха.
В аппаратной находятся пульт звукорежиссера, контрольные громкоговорящие агрегаты КГ, магнитофоны М, стойка коммутатора линий КЛ, силовой щит СЩ. Трансляционный пункт должен получать электропитание бесперебойно, поэтому он имеет не менее двух вводов от разных силовых трансформаторных подстанций. Часто оборудуют не одну, а две кабины диктора КД. В одной находится диктор или комментатор, дающий пояснения в антрактах и по ходу спектакля или концерта. Во вторую кабину приглашают собеседников (например, режиссера спектакля или концерта, исполнителей, слушателей и зрителей) для высказываний о содержании и ходе постановки. В КД находятся пульт диктора ПД и КГ. Площадь аппаратной ТП составляет 6...9 м2 и более, площадь КД — 3...4 м2.
Особенностью трансляция спектаклей и концертов является наличие большого числа микрофонов. Например, в оперном театре микрофоны устанавливаются в оркестре, у рампы, по бокам сцены и в ее глубине. На концертах часто используют радиомикрофоны. Для повышения надежности иногда устанавливают два комплекта оборудования. Поэтому пульты ТП имеют большое число входных (микрофонных) трактов (до 32) и несколько независимых выходных трактов. Иногда тракты разделены на две группы и питаются от двух разных выпрямителей.
Более сложную структуру имеет оборудование телевизионных ТП, поскольку содержит тракты формирования сигналов звука и изображения.
Передвижные технические средства формирования, записи и передачи сигналов частей программ звукового и телевизионного вещания размещают в специально оборудованных автобусах. В перечень этих средств входят: передвижные телевизионные станции (ПТС), передвижные станции магнитной видеозаписи (ПВС), передвижные телевизионные станции с магнитной видеозаписью (ПТВС), передвижные репортажные телевизионные станции (ПРТС), передвижные звуковые станции (ПЗС), тележурналистский комплекс (ТЖК). Перечисленные технические средства различаются оборудованием и технологическими возможностями.
В состав ПТС входит телевизионное и звуковое оборудование, передающая радиорелейная станция и вспомогательное оборудование. С его помощью регулируют исходные сигналы, записывают их на магнитную ленту, передают в ТА ТЦ. Передвижная станция видеозаписи содержит тот же комплекс устройств, кроме передающей радиорелейной станции, и действует обычно совместно с ПТС. Передвижная телевизионная станция так же, как и ПВС, не содержит передающего устройства, но отличается от нее развитыми средствами подготовки и регулирования сигналов звука и изображения. В ПРТС входит телевизионное и звуковое оборудование, отличающееся портативностью и малым временем развертывания, — портативные телевизионные камеры и видеомагнитофоны.
Оборудование передвижной звуковой станции (ПЗС), называемой иначе автозвукопередвижкой, предназначено для творческого и технического регулирования сигналов звука, их записи и передачи по линиям связи в ТА РД или ТЦ.
Тележурналистский комплекс (ТЖК) – переносное звуковое и телевизионное оборудование, предназначенное для оперативной записи сигналов звука и изображения с помощью портативного видеомагнитофона, совмещенного с телевизионной камерой. Для чисто звукового репортажа используются репортерские магнитофоны. Более расширенными возможностями обладают ТЖК с небольшим смесительным пультом, имеющим несколько входов, и автономным источником питания. Иногда в комплекс входит радиомикрофон.
Под диаграммой уровней понимают график изменения уровня напряжения или мощности сигнала в отдельных точках вещательного тракта. Диаграммы уровней строят и используют в ряде случаев: 1) при проектировании оборудования вещательных трактов с целью выявления "узких" мест тракта, в которых уровни сигнала недопустимо приближаются к уровню внутренних помех (шумов) тракта; 2) при настройке оборудования после его монтажа в РД или ТЦ; 3) при соединении различных устройств тракта между собою; 4) при проверке состояния устройств тракта и отыскании места повреждения.
Зная расчетные значения уровня в отдельных точках тракта и выражая их диаграммой уровней, решают вопрос о структуре тракта, т.е. о размещении различных регуляторов и усилителей в тракте, устанавливают номинальные значения уровней при настройке оборудования. Диаграмму уровней, построенную по результатам периодических измерений сверяют с расчетной и при необходимости вносят поправки, изменяя положение установочных регуляторов, поскольку отклонение измеренных уровней от номинальных значений приводит к ухудшению параметров качества оборудования. При снижении уровня против расчетного ухудшается отношение сигнал/помеха, при повышении – увеличивается коэффициент гармоник. Необходимо соблюдать равенство номинальных уровней при соединении различных видов оборудования между собою. Грубые отклонения диаграммы уровней от расчетного свидетельствуют о неисправности оборудования.
Различают диаграммы уровней по напряжению и по мощности. Проще строить диаграмму уровней по напряжению, однако при этом можно потерять представление о мощности сигнала в отдельных точках тракта, что иногда бывает важно. Обычно диаграмму уровней строят по напряжению и, зная сопротивления нагрузок в различных точках тракта, определяют при необходимости уровень мощности в этих точках. Диаграммы уровней по напряжению и по мощности совпадут в единственном случае: если сопротивления нагрузок в расчетных точках будут равны 600 Ом.
Диаграммы уровней строят для максимального и минимального значений акустического уровня, например для 20 и 0,02 Па, иногда для номинального уровня. Считается, что он должен быть выше максимально допустимого на 6.. .10 дБ. Этот запас нужен для того, чтобы случайные превышения уровня сверх максимального расчетного не повлекли за собой недопустимое увеличение нелинейных искажений. Ввиду различной чувствительности микрофонов максимальное значение входного электрического уровня оказывается несколько неопределенным. Поэтому чаще всего за начальную точку принимают входное напряжение 1 мВ, которому соответствует входной электрический уровень —58 дБ. Начальной точкой для построения диаграммы уровней по шумам служит напряжение внутренних помех, приведенное (пересчитанное) ко входу оборудования, или расчетный уровень акустических шумов в студии — 30 дБ над порогом слышимости. Разность уровней сигнала и помех (шумов) определяет отношение сигнал/помеха.
В пультах старых выпусков усиление было распределено между несколькими усилителями: микрофонным, промежуточным (иногда даже двумя) и линейным; уровни постепенно нарастали от входа к выходу аппаратуры. В настоящее время признано, что более рационально сосредоточить основное усиление во входной части тракта и строить диаграмму уровней так, чтобы в последующих частях тракта уровни оставались примерно одинаковыми. Снижение уровня в звеньях, вносящих ослабление сигнала (регуляторы уровня и АЧХ, фильтры, смесительные шины) компенсируют усилителями, включенными после каждого такого звена. При таком построении уменьшается влияние внутренних и внешних помех, а звенья тракта могут соединяться в разных комбинациях, например для исключения из тракта неиспользуемых или поврежденных устройств.
Диаграммы уровней помещают под упрощенной структурной схемой тракта. Расчетные или измеренные значения уровней наносят на линии, опущенные из соответствующих точек структурной схемы, и соединяют прямыми линиями. Нарастающий или спадающий ход линий свидетельствует об усилении или ослаблении сигнала по тракту, а разность численных значений уровня на концах прямолинейного отрезка — о значении усиления или ослабления.
Рассмотрим в виде примера диаграмму уровней пульта звукорежиссера с усилением, сосредоточенным в начальной части тракта (рис. 14.8). На рисунке приняты обозначения: МУ – микрофонный (входной) усилитель; ИР и ОР – индивидуальный и общий регуляторы уровня; СШ – смесительная шина; У –усилители, компенсирующие ослабление предыдущего звена; ЛУ – линейный (выходной) усилитель. Выходной номинальный уровень при подаче сигнала на магнитофоны или в ЦА принят равным +6 дБ (заметим попутно, что при подаче сигнала на СЛ выходной уровень должен быть не менее +15 дБ).
Необходимое усиление МУ, равное 64 дБ. Затухание, обусловленное установочным положением ИР и ОР, и эффективное затухание СШ примем равным 12 дБ. Эти данные позволяют построить диаграмму уровней, изображенную на рис. 14.9.
Пример также, что уровень внутренних помех тракта, приведенный ко входу, равен 133 дБ. Тогда отношение сигнал/помеха составит –58 – (-133) = 75 дБ. Соответствующая диаграмма уровней шумов лежит на 78 дБ ниже номинальной и на рисунке не показана.
Если в тракт входят звенья, коэффициент передачи которых изменяется с частотой, например, в тракт включен корректирующий контур, то диаграммы уровней строят для нескольких частот и проверяют, не сближается ли уровень сигнала с уровнем собственных шумов или не превышает ли уровень сигнала номинальное значение.
Необходимое усиление МУ, равное 64 дБ. Затухание, обусловленное установочным положением ИР и ОР, и эффективное затухание СШ примем равным 12 дБ. Эти данные позволяют построить диаграмму уровней, изображенную на рис. 14.9.
Пример также показывает, что уровень внутренних помех тракта, приведенный ко входу, равен 133 дБ. Тогда отношение сигнал/помеха составит –58 – (-133) = 75 дБ. Соответствующая диаграмма уровней шумов лежит на 78 дБ ниже номинальной и на рисунке не показана.
Если в тракт входят звенья, коэффициент передачи которых изменяется с частотой, например, в тракт включен корректирующий контур, то диаграммы уровней строят для нескольких частот и проверяют, не сближается ли уровень сигнала с уровнем собственных шумов или не превышает ли уровень сигнала номинальное значение.
