1. Выбор размеров и формы помещения

1.1. Определяется объем помещения исходя из заданного типа помещения и количества слушателей или исполнителей для студий. При выборе объема помещения следует иметь в виду, что десятая часть требуемого объема зала обычно приходится на объем сцены и сценического пространства.

Если объем помещения задан, то определяется либо тип студии, которая может быть размещена в данном помещении, либо количество слушателей, которых можно разместить в данном зале, исходя из рекомендаций, приведенных в теоретической части.

1.2. Выбирается форма помещения и его основные размеры. Выбор формы и размеров помещения производится в соответствии с приведенными в теоретической части рекомендациями. Для речевых студий соотношения l:b:h  может быть выбрано от 2,5:1,5:1 до 4:2:1. Выбор размеров музыкальных студий производится на основе таблицы 1.2 или кривых, приведенных  на рисунке 1.1.

Вопрос о необходимости в зале балкона решается на основании сравнения количества слушателей, рассчитанного исходя из объема помещения, и рассчитанного, исходя из имеющейся площади пола. Для этого чертится план и вертикальный разрез зала (в масштабе). На плане намечаются необходимые проходы и определяются площади, которые займут слушатели. Расстояние между рядами кресел берут равным 0,9...1 м., а ширину кресла – 0,5...0,65 м.

Проходы подразделяются на основные и дополнительные. Ширину основных проходов выбирают не менее 1,8...2 м., дополнительных – 0,9...1,2 м. К основным проходам относятся, например, поперечный проход между сценой и первым рядом слушателей, а также центральный продольный проход. При большой площади зала могут понадобиться дополнительные проходы, обеспечивающие комфорт слушателей, а также удовлетворяющие требованиям противопожарной безопасности. После размещения слушателей определяют их возможное количество в партере.

На вертикальном разрезе  намечают подъем пола, сцену и определяют «чистый» объем зала, а также объем, приходящийся на одного слушателя (удельный объем).

Сравнивая полученную величину с рекомендуемым удельным объемом для данного типа зала, решают вопрос  о необходимости балкона.

1.3. Для выявления акустических дефектов зала строят его лучеграмму.

Поскольку от источника звука на авансцене  исходит бесконечное число звуковых лучей, которые затем отражаются от потолка и задней стены, необходимо остановиться только на основных, характерных лучах.  К ним относится луч, отраженный от потолка над авансценой и попадающий в первый ряд слушателей. Его время запаздывания относительно прямого луча может оказаться больше нормы (>40 мс).  

Затем следует рассмотреть, так называемый, критический  луч. Это луч, претерпевший  два отражения: от потолка и от задней стены, и попадающий затем в среднюю часть партера, при этом время его запаздывания не должно  превышать 40 мс.

Точки отражения критического луча от потолка и от задней стены находят методом проб. Для этого рисуется несколько лучей и для каждого из них определяется время запаздывания. В результате этих построений будут найдены точки отражения, которые как бы делят потолок и заднюю стену на две части: дающие полезные отражения (t<40 мс) и вредные – (t>40 мс). Следовательно, часть потолка между сценой и точкой отражения критического луча должна служить отражающей поверхностью. Эта часть потолка не может быть обработана звукопоглощающим материалом. Часть же задней стены выше точки отражения  критического луча необходимо  заглушать, либо придавать задней стене соответствующий наклон.

В зале с балконом критическим лучом является луч, отраженный от потолка и попадающий в последний ряд партера. Если размеры балкона таковы, что он загораживает собой критический луч, то глубину балкона следует уменьшить. Иначе на последних рядах зала, под балконом будет не хватать звуковой энергии.

После уточнения формы зала окончательно определяется общий объем воздуха, общая площадь отражающих поверхностей S_S, площади отдельных частей зала: стен, потолка, проходов, окон, дверей и др.